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“Detropia”是一部关于毁灭一座伟大的美国城市的抒情电影,是我多年来见过的最令人感动的纪录片

这座城市是底特律,由雷切尔格雷迪和海蒂尤因(他是一个土着人)制作的电影,既是对过去活力的热情致意,也是对那些留在原地的人们的感谢致意 - 幸存者,完全没有幻想,拒绝离开“Detropia”有其孤僻的形象:办公大楼窗户空眼窝;闲置的,腐烂的工厂,以及奇妙的溜槽,管道和堆栈网络;一个黑暗的街区上的孤独点燃小酒馆然而,电影制作人是如此适应色彩和塑造,我很惊讶我所看到的我并不是反常的英俊:这是一个美丽的电影当然,废墟往往罢工我们如同古老的古老神话让我们回想起失去的辉煌,但我们的敬畏却让人感到安全的距离和自觉的怀旧在“Detropia”中,我们看着美国的废墟 - 即兴的工业野心的坟墓 - 并且我们感到敬畏,但在这里它是混合着难以置信和震惊这座城市并没有成为战争或天气的牺牲品它被遗弃密歇根中央车站是一个盛大的火车站,仅仅二十五年前今天,其巨大的内部拱门摇摇欲坠在电影中,诺亚斯图尔特是一位非裔美国男高音,他还是幸存的底特律歌剧的明星,在普奇尼的腐朽建筑中演唱

这是一种喧嚣和慷慨的姿态:该电台曾经是一种舞台,在电影结尾,电影制造商的唯美主义变成了更新的明确承诺底特律人口在20世纪50年代初期处于高峰时期的人口为1800万但随着新的公路建成以及汽车制造商开始关闭工厂,有钱的人感动到了郊区,许多工人,特别是非洲裔美国人被困在了2010年,人口已经下降到70万,而这个城市的税基被剔除,正在破产

在“Detropia”开始时,一场破坏为这个城市工作的工作人员饶了一座小房子,而站在示范工作面前的当地新闻主播试图保持一个愉快的pat line线城市正在系统地被拆散,晚上,有三个人为自己周围的火焰温暖了许多;他们一整天都在从空置的建筑物中运走废金属,他们每磅得到11美分的钢铁,两美元和50美分的铜质他们很苦但很有趣,而且远没有被舔过

部分原因是这部电影是自发经济的证明在废墟中的活动但是人口稀少也创造了对激进解决方案的渴望电影制作者记录了一个时刻,在几年前与一个激情四射的小镇会面时,居住在人口稀少地区的居民在他们的服务 - 公共汽车线路,甚至街灯之后 - 开始反抗让他们无法上班在规划会议上,市长Dave Bing听到了一个不同寻常的想法城市面积达139平方英里的大面积空地被抛弃为什么不把人们集中在人口最密集的地区,提供他们与服务,并将其余的地段转入菜园

在另一个喧嚣的城镇会议上,居民愤怒地说,他们不会感动;一些怀疑论者坐在前廊贸易上开玩笑说关于番茄补丁爆发的枪战然而最近来自底特律的新闻报道表明,这个想法远没有死亡

因此,非工业化可能已经到了终点,废弃的草坪被收回为早期的形式经济这部电影最令人痛心的场景是中产阶级发生的事情的象征在UAW当地22举行的一次会议上,成员回应了美国车轴公司要求大幅减薪的要求 - 比如说,从17美元小时到十五分钟接受削减,公司说,或者我们将关闭工厂工人们惊呆了他们说这不仅仅是迷失的钱,这是羞辱,他们的工作毫无价值(随后不久,屏幕上的标题告诉我们,工厂关闭了)工会会议由乔治麦格雷戈领导,乔治麦格雷戈是一位热情同情的UAW退伍军人,他说:“中间班级 - 它开始就在这里“他说,以工会工资为生,一个家庭可以负担得起让孩子们上大学,甚至可以在北部的一个地方买一个在麦克格雷戈湖边开车,在城市周围开车的三口之一,非裔美国人作为导游和历史学家 Crystal Starr是一位年轻,现实但又乐观的视频博主,有目的地进入了空荡荡荡的办公大楼以拍摄他们,好像她多年前曾在那里工作过一样

她像一个渴望生命的鬼魂

前老师Tommy Stephens现在在酒吧附近拥有一家酒吧Hamtramck GM工厂;他的生意根据植物是否正常运转而升降,斯蒂芬斯是一位出色的谈话者,他听起来不祥之兆:如果美国中产阶级继续消失,而极少数富人被众多穷人包围,他说,革命可以追随2006年,尤因和格雷迪制作了“耶稣营”,这是福音派青年的纪实肖像,比庆祝活动更加警惕

这一次,他们正在寻找经济生活中的精神元素

他们在黄昏时拍摄底特律的塔楼,并且这幅图像可能是迪士尼幻想中的一个魔幻王国这几乎是一种诱惑:事实证明,由廉价房地产吸引的年轻人正在搬进一位装置艺术家说,他买了一个阁楼,售价为二万五千美元他说,底特律正在重新定义“事物的价值”,他对美国经济衰退中的幸运感到惊讶

在电影被拍摄的时候(主要是在2010年),新的网络公司也开始了ta “Detropia”市中低租金的王者优势以一个充满希望的笔记结束也许这些最新的冒险者,以他们新时代的资本主义狂热,可以让城市恢复生机“风暴之眼”,基于1973年帕特里克怀特的小说是一部喜剧怪物在1972年的悉尼上层郊区,一位名叫伊丽莎白·亨特(夏洛特·拉普林斯)的聪明和暴虐的老太太病重,但仍然意识到自己的力量,她自己不会部分原因是因为她的两个疏远的孩子,一位伟大的演员罗勒爵士(杰弗里拉什),以及紧张不快的离婚多萝西(朱迪戴维斯),他们都来自欧洲,声称他们期望的是大型遗产伊丽莎白在她的豪宅里,躺在床上或沙发上,戴上丁香假发和珠宝,接受她的孩子们立即出现伊丽莎白的攻击,罗勒和多萝西以任何嚣张或欺骗的手段回击可以拉开其中没有一个e说实话,罗西在室内叙事中将他们的生活想象成他将在伦敦登场的剧本,但他不是这里唯一的演员

如果电影的导演弗雷德斯皮皮西更广泛地接触了这部电影 - 强调残忍和这三部电影的迂回之处 - 这部电影可能会更有趣,但他仍然接近白的灵魂和反刍的基调,而“风暴之眼”变成了出色的半潜电影结构是回忆和闪回之一,这是为了向我们展示伊丽莎白·亨特尽管一切都是一位了不起的女人但是作为证据的东西并不具有说服力,显然是她与女儿关系的核心所在的背叛是如此渺茫而遥远地上演几乎没有什么值得我们激起的情绪值得注意的,我很快失去了对“风暴之眼”的兴趣作为一个故事,但我喜欢看着三位专业人士努力工作,为他们带来生命和洞察力无情的人物Charlotte Rampling不仅仅是一个耳语,而是一种磁邪,偶尔会闪现一种复杂的感性和诗意的发明 - 往往只是她的眼睛颤抖或头脑的战略转变

这是一个伟大的表现,寻找更好的材料朱迪戴维斯扮演冷漠,恐惧的多萝西,谁是最可爱的人物,与bravura展示的开始,适合,和抽屉罗勒是最精明,最世俗的,杰弗里拉什,他的男子气质和喜爱对他来说,让他成为一个虚荣,空洞的男人,抓住他知道的一切,让他终其一生(不管它是什么,它似乎也躲过了电影制片人)

拉什太好了,你几乎希望斯皮皮斯告诉他整个电影从罗勒的角度来看♦